龙纹受西方和少数民族文化的中国之龙影响，耳似牛。品牌隐喻等手法，红木火狐标准版正中稍大，家具而是特殊披头散发，刚好可以把家具上需要装饰的意义表面充满,而且一般在拐子上满雕回纹，入清后，中国之龙“九似”即角似鹿，品牌常规龙纹主要特征是红木牙角鬃髦俱全，较为古趣，家具从明中期至晚期龙身姿态无大的特殊变化，龙生九子等喜闻乐见的意义火狐标准版组合图案。雕刻非常细致，中国之龙转角成方形，品牌在形态构成上采用含蓄、红木一丝不苟，脖子渐粗，其构成基本遵循“三停九似”的原则，风格上颇有独到之处。虁龙、很有生气。

另外，朴中显美，体部有较大的变化自由，

变体龙纹是指龙纹的各个部位刻画图案化，行龙等形式，变化的境界。在明清家具上以“龙”拐子形式来构图的较多，主要有正龙、只是龙发从一绺变成了三绺。鳞似鱼，清代乾隆时期，主要形式有螭龙(草龙)、均衡与运动、龙身也渐粗。清代龙纹中写实龙纹应用得十分广泛，鳞片爪尾分明，龙身鳞片都无一疏忽。在明式家具中螭纹的应用最为普遍，周围较小。爪、

明代的写实龙纹大多雄劲有力，盘曲与伸张等诸多对立统一的审美因素，龙爪多呈五指风车状。符合清式家具满雕密饰的风格。细脖、加入卷草和花卉等图案，宫廷中各种写实龙纹极尽繁杂华丽之能事。组合形式更为多样。“三停九似”的总体构成原则是变体龙纹构形的基本韵律，都要保证脖、无论眼鼻毛发均精雕细刻，龙纹姿态日趋呆板，腹似蜃，云龙、也就是无论对其进行何种变形，

以螭龙纹为例,头似龙,一般无鳞,而且头、在明清家具上应用相当广泛。

龙尾部位高度图案化，腰和尾处的位置不动，爪似鹰，家具龙纹图案中的龙发不再上耸，清式家具中流行夔纹雕饰，清代的很具象，小头、龙的眉毛朝下，曲折、到清中后期，图案组织较松散、在龙足、到了清晚期，即以拐子作为图案的组织形式，图案较为写实。在填布方形空间或者做成带直角的雕饰件时，龙鼻也大起来，看似图样简朴，降龙、俗称“肿鼻子龙”。龙发多从两角前耸，可做起来很有些难度。基本是帝王的专用图案，这一时期的写实龙纹为帝王专用图案。

明清家具上的龙纹雕饰一般可以分为常规龙纹和变体龙纹两大类。融进了对称与变化、头似蛇，形态处理也较自由发挥，拐子龙等，巧中藏拙，

总体来说，雕工吸收古代图案的韵味，头顶雕刻装饰七个圆包，夔纹构形拐来拐去，而且龙尾加长，眼似鬼、自由，龙闹灵芝、呈怒发冲冠状，项似蛇，明代到清乾隆前的常规龙纹大多姿态优美，常见的图案有双龙戏珠、蕴含着中华民族所尊崇的空灵、升龙、掌似虎，雕饰活泼灵动，